谈诗论道：远航、五绝

　　自度小令远航的解读

　　（只谈声律）

　　自度小令《远航》分上下两阕：

　　汀洲上，放眼量，千帆向海洋。少年应起航，鸥鸟伴飞翔。

　　青园曾默许，扉页可留香。一曲单人舞，心思在远方。

　　○○●，●●○，○○●●○。●○○●○，○●●○○。

　　○○○●●，○●●○○。●●○○●，○○●●○。

　　在没有标注的情况下，不懂声律的人或以为只是无律古风。其实这里面有不少声律节奏的讲究。

　　本小令在五言的基础上，将首句摊破，增加流畅度而脱离一般诗的节奏。增韵、谐韵加暗韵，“上、放、量、向、洋”，短短的一拍有五字带韵，第二拍两句也都带韵脚，产生多点回绕音。

　　在上阕激情发挥后，下阕转为曲折迂回的格调，以一纵一收回避过于亢奋的全激情模式。其中，第一句以上声“许”作尾字，因上阕用韵较多，此处再用韵便会绕口。化解力度上，上声的曲折调优于无曲折的去声。

　　上阕五句中，三四句的基本模式都是“平平仄仄平”，为避免重复，其中一句必须使用“一拗三救”的句型。因前拍的主节奏句是以平声领起的模式，所以三句也用平起呼应，结果使后拍有转为仄起的要求，第四句自然地就用了去声“少”呼起。

　　无论上阕下阕，都回避了句首字过三（连续四次）的连平或连仄。


　　平韵五绝的律最佳模式

　　（只论声律）

　　其一之一

　　●●○○●，○○●●○。○○○●●，●●●○○。

　　仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　其一之二

　　●●●○○，○○●●○。○○○●●，●●●○○。

　　仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　其一修正版

　　◎●●○○，○○●●○。●○○●●，○●●○○。

　　中仄仄平平，平平仄仄平。仄平平仄仄，平仄仄平平。

　　其二之一

　　○○○●●，●●●○○。●●○○●，○○●●○。

　　平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　其二之二

　　○○●●○，◎●●○○。●●○○●，○○●●○。

　　平平仄仄平，中仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　对于平韵绝句来讲，三韵脚优于两韵脚，多一个韵脚后产生的回绕叠加效应更强，韵感更好。因此最佳模式首先选择三韵脚。

　　其次，正格基本律是基于交错美学与普适性的平衡，所以难免有照顾不到的细节，只能选择标示为可平可仄来兼顾。从正格基本律其一上可以看到，以三连仄承接两连仄有偏陡峭之嫌。而其二之二因为首句用韵，已经回避了这个问题。所以其一的第四句可修正为以平起来化解，受其影响，第三句的首字选择以仄代平，既错落有致，也保持了平仄的使用平衡。

　　由于第三句选择以仄起句，所以其一修正版首句和其二第二句的首字可以不论平仄。

　　结论：其一修正版“中仄仄平平，平平仄仄平。仄平平仄仄，平仄仄平平。”和其二之二“平平仄仄平，中仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。”就是最佳选择。